Сайт развития культуры, города и районы Нижегородской области - Кино, фото, графика, живопись

Реализм и условность при использовании декораций на сцене

Mon, 10 Oct 2011 23:15:24 +0400

В театре условность декораций воспринимается как нечто присущее самой природе театра даже в самой реалистической постановке.
В телевидении и кино ситуация несколько иная. Здесь, как правило, от декораций требуют большего правдоподобия. Грубо сработанная имитация никогда не сойдет за воспроизведение реальной обстановки. Нельзя на вырезанные из фанеры ветки деревьев насадить естественную листву. Но там, где эффект правдоподобия можно создать, ничто не ограничивает нашу изобретательность.

Степень условности в анимации

Wed, 05 Oct 2011 14:32:19 +0400

Режиссерская раскадровка — это макет, монтажная схема будущего фильма. В процессе работы над раскадровкой художник фильма сочинят, конструирует, обобщает, уточняет типаж, а также игровое пространство, в котором он существует. На этом этапе художник-постановщик ищет и пропорции типажа. Речь идет о соотношении величины головы персонажа и размера его фигуры в целом. В этом вопросе также не может быть жестких канонов. Все зависит от драматургии, жанра, стиля, а также от творческих задач, которые ставят авторы фильма.

Ложная перспектива при создании декораций при съемке

Tue, 27 Sep 2011 11:25:12 +0400

Хотя такая перспектива точна только для одной, заранее выбранной точки, возможны и некоторые отклонения.
В некоторых выгородках иллюзия перспективы создается за счет того, что крупные предметы располагаются на переднем плане, а по мере удаления от камеры — предметы все меньшего и меньшего размера.
Поэтому в экстерьеры нужно вводить передний план (кусты, низкие стены, ворота и т. п.) и вести съемку сквозь них. В интерьеры между камерой и объектом съемки можно вводить мебель, архитектурные детали, драпировки. Этого принципа следует придерживаться даже в выгородках, решенных чисто декоративно (рисованных или абстрактных). Там, где мы жертвуем передним планом в угоду свободе передвижения камеры, теряется иллюзия глубины, объемности, законченности— всего того, что придает изображению передний план. Впрочем, и здесь не следует терять чувство меры. Когда камера постоянно путается в дебрях переднего плана, это раздражает зрителя, и для оператора такая съемка превращается в игру «в кошки-мышки».

Как телевидение и интернет меняют сознание человека

Tue, 27 Sep 2011 01:15:54 +0400

Явление телевидения, вначале воспринятое как всего лишь транспортирующее (трансляционное) средство, быстро обрело современное значение основного канала информации. Помимо существенного влияния на характер и формы современной бытовой цивилизации телевидение сформировало уже несколько так называемых «телевизионных поколений», то есть генерацию людей, обладающую определенным мировидением и навыками потребления визуальной информации.

Глобальные сети как формирователи видения реальности

Tue, 27 Sep 2011 01:15:53 +0400

Двадцать лет тому назад в ленте режиссера-философа Г. Реджио «Койянискаци» образом ржавчины, разъедающей гармонию Божественного создания - Природы и Человека как ее части, являлась техногенная гонка конвейеров, суеты человеческих муравейников - мегаполисов и, конечно, водопада телевизионных сообщений. На тот момент именно электронные средства массовой информации виделись режиссеру орудиями, по его словам, «технофашизма». В своей новой картине «Накойкаци» (2003) режиссер создает уже иные образы апокалипсического крушения нашей цивилизации.

Классические тенденции развития мифологии в творчестве

Mon, 19 Sep 2011 15:27:19 +0400

Античная традиция, запечатлевшая в своих культурных памятниках идеальную формулу отношений человека и общества в пространстве общинного самосознания, стала основой тех тенденций в историческом развитии, которые получили название «классических». Г. Кнабе дает следующее определение классицизма, где преобладают критерии не столько эстетические, сколько этические, и потому, как нам представляется, актуальные для нашего размышления. «Под классицизмом понимается такой строй жизни и искусства, при котором в качестве высшей ценности активно утверждаются служение общественному целому и героический патриотизм, но такое служение и такой героизм, где ясно ощущается элемент принуждения и искусственности» .

Проблемы концепции реальности на документальном экране

Fri, 16 Sep 2011 13:37:50 +0400

Мы выделим лишь несколько важных проблем из многообразия тогдашних дискуссий, сопряженных с вопросами концепции реальности на документальном экране.
Менее всего заслуживают внимания сегодня аргументы в пользу тезиса о тождественности материала и структуры игрового и документального произведения. Тезис этот был популярен в те годы и, в какой-то мере, служил основанием сопротивления производственников открытию самостоятельных кино- студий, сориентированных на специфику производства именно документальных кинопроизведений. Кстати, борьба за производственную самостоятельность, столь активно проводимая в те годы Д. Вертовым и В. Ерофеевым, завершилась лишь в начале 30-х годов созданием треста «Союзкинохроника» и ее филиалов - киностудий. Главным аргументом в спорах с оппонентами по вопросам творческой оригинальности документальных кинопроизведений стала реальная практика сторонников эстетической идеи экранного документа.

Роль документального кино в эстетической модели реальности

Fri, 16 Sep 2011 13:37:38 +0400

Вторая половина 20-х годов - время восстановления разрушенного гражданской войной народного хозяйства, время стабилизации отношений Советской страны с другими странами, время освоения искусством новой проблематики и новой образности. В документальном кино также шла перестройка организационная: развитие корреспондентской сети, появление национальных студий. Шла перестройка и творческая.

Пределы возможностей видеоаппаратуры

Tue, 13 Sep 2011 00:30:39 +0400

Чтобы сигнал, передаваемый камерой, не выходил за пределы рабочих характеристик аппаратуры, в видеоканале предусматриваются специальные ограничивающие схемы. Видеооператор может поддерживать диапазон сигнала передаваемого изображения в этих пределах с помощью таких регулировок, как усиление, уровень черного и коэффициент контрастности (гамма-регулятор). Если сигналы, соответствующие предельным тонам объекта, выйдут за пределы рабочих характеристик передающей трубки или аппаратуры видеотракта, то они будут срезаны и сольются с сигналами белого или черного.

Правильная регулировка избражения и освещения

Tue, 13 Sep 2011 00:09:52 +0400

Точная регулировка изображения в видеотракте исключает случайность появления подобных эффектов, в особенности в планах, страдающих недостатком контрастности тонов. Она же в случае необходимости позволяет усилить эффекты, о которых мы говорили выше.
Вот арсенал возможностей видеооператора: сделать самые светлые тона еще более светлыми (или более темными) за счет увеличения освещенности изображения на передающей трубке или усиления в видеоканале;

Влияние регулировки на художественное качество изображения

Tue, 13 Sep 2011 00:09:52 +0400

Вопрос о влиянии регулировки видеосигнала на художественное качество изображения невольно приводит к проблеме мастерства видеооператора, ибо при селективном использовании тонального диапазона системы неизбежно возникает необходимость выбора. Предположим, что мы решили установить отдельные пики белого на верхнем пределе шкалы градации. Но как они будут выглядеть в действительности? Какими деталями изображения мы можем пожертвовать, чтобы достичь наилучшей общей передачи градации? И станут ли ими самые белые детали в изображении? Если актер сидит и пишет, то какую деталь мы решим опустить — фактуру бумаги, на которой он пишет, его красивые волосы или абажур настольной лампы? Выбор произволен и не всегда прост.

Четкость и градация тонов у изображения

Mon, 12 Sep 2011 22:55:53 +0400

Четкость изображения. Когда мы говорим о четкости изображения (разрешающей способности), то при этом всегда подразумеваем нашу способность легко различать в изображении соседние участки наименьших размеров и различных тонов или, выражаясь языком электроники, способность системы быстро передать в процессе разложения переход от одного тона к другому.

Искажения изображения, возникающие в приемнике

Mon, 12 Sep 2011 22:55:52 +0400

Большинство телезрителей воспринимает качество изображения и звука такими, какими их воспроизводит приемник. Если детали изображения трудно рассмотреть или градация тонов низка, принято обвинять в этом студию, из которой ведется передача. Иногда это справедливо, но в основном искажения изображения вызываются недостатками самих приемников. Даже очень дорогие, высококачественные видеоконтрольные устройства в самой студии могут искажать изображение, несмотря на регулярный уход и квалифицированную настройку.

Общий коэффициент контрастности и муары изображения

Mon, 12 Sep 2011 22:55:50 +0400

Из наклона кривой можно определить коэффициент контрастности (гамма), который определяется тангенсом угла наклона. Для передающих трубок, видеоусилителей, эмульсии пленок коэффициент контрастности равен единице. Если на прибор с небольшим коэффициентом контрастности подается сигнал с большим интервалом яркостей, то в результате получим компрессию интервала яркостей. Если же на устройство с большим коэффициентом контрастности, наоборот, подать сигнал с ограниченным интервалом яркостей, то происходит растягивание, подчеркивание значений тонов.

Демонстрационные экраны, устранение теней

Wed, 31 Aug 2011 10:50:31 +0400

Демонстрационный экран — это отличный, бесконечно меняющийся фон для показа любого графического материала. Неподвижная или движущаяся рирпроекция на полупрозрачный экран, находящийся в стене выгородки, — лучшее тому доказательство. Устройство еще более гибкое, хотя и обладающее меньшими средствами выразительности, — это монитор, помещенный в стене выгородки. На его экран мы можем по собственному выбору переключить любой источник видеосигнала. С помощью специальных звуковых устройств добиваются того, что диктор через экран монитора непринужденно разговаривает с другими людьми, не находящимися в это время в студии.